二手書(shū)詳細(xì)資料
基本信息
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書(shū)名 |
【紅樓夢(mèng)圖詠】原價(jià)148元，現(xiàn)118元包郵 ★免郵費(fèi)★ |
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轉(zhuǎn)讓價(jià) |
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2005-8-29 19:08:53 |
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房老師 |
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書(shū) 名：紅樓夢(mèng)圖詠 冊(cè) 數(shù)：2冊(cè) 作 者：清·改琦繪
內(nèi)容簡(jiǎn)介：改琦，清畫(huà)家，工書(shū)法，擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女。共繪黛玉、寶釵等圖51幅，每圖有題詞一、二篇，是改琦的代表作之一。
書(shū)中示范：
改琦，江蘇人，是清末著名的詩(shī)人和書(shū)畫(huà)家，他工于山水、花草、蟲(chóng)魚(yú)，還擅長(zhǎng)仕女人物畫(huà)和兒童風(fēng)俗畫(huà)，《百子圖》是其傳世名畫(huà)，他的后人繼承了家學(xué)，在繪畫(huà)上也取得了豐碩的成果，改氏父子因其繪畫(huà)別具特色，形成了“改派”風(fēng)格，在書(shū)法方面也有很高成就，著名作品有《紅樓夢(mèng)圖詠》、《紈扇仕女圖》、《四季美人圖》、《撲蝶圖》等。
也許作者是誰(shuí)并不重要，重要的是他留下的作品應(yīng)給我們帶來(lái)什么。上次不系舟在這兒帖了張《黛玉小像》，其實(shí)就是《紅樓夢(mèng)圖詠》中的一幅，遺憾的是大多數(shù)版友似乎并不太感冒，“什么？！這就是林MM？”這是大多數(shù)人的反應(yīng)。看到版友大失所望，我也不禁大失所望。魯迅在《花邊文學(xué)》中提到：
譬如我們看《紅樓夢(mèng)》，從文字上推見(jiàn)了林黛玉這一個(gè)人，但須排除了梅博士的“黛玉葬花”（梅蘭芳早年曾根據(jù)《紅樓夢(mèng)》第二十三回的情節(jié)編演京劇《黛玉葬花》。舊時(shí)照相館常掛有他演此劇的照片。）照相的先入之見(jiàn)，另外想一個(gè)，那么，恐怕會(huì)想到剪頭發(fā)，穿印度綢衫，清瘦，寂寞的摩登女郎；或者別的什么模樣，我不能斷定。但試去和三四十年前出版的《紅樓夢(mèng)圖詠》之類(lèi)里面的畫(huà)像比一比罷，一定是截然兩樣的，那上面所畫(huà)的，是那時(shí)的讀者的心目中的林黛玉。
可能確是因?yàn)闀r(shí)代變遷的原因，現(xiàn)在讀者心目中的林黛玉并不是改琦所畫(huà)的樣子，但我認(rèn)為這種失望的反應(yīng)透視出來(lái)的大概并不僅僅是不同時(shí)代審美觀(guān)不同那么簡(jiǎn)單，我覺(jué)得這至少表明大多數(shù)版友對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一無(wú)所知，對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的鑒賞能力也相當(dāng)初級(jí)，由此推及，我不敢肯定當(dāng)前我們這兒還有幾人懂得欣賞敦煌的壁畫(huà)和雕像——那些讓世界震驚的藝術(shù)瑰寶。
《紅樓夢(mèng)》被稱(chēng)中華文化的集大成者，我總覺(jué)得缺乏對(duì)中華文化的理解是很難深入理解和掀賞紅樓夢(mèng)的。當(dāng)然，《紅樓夢(mèng)》的博大使每個(gè)人都能從中得到點(diǎn)滴的感悟，并不是說(shuō)每個(gè)喜歡《紅樓夢(mèng)》的讀者都需要深入理解它，但起碼，作為一個(gè)中國(guó)人，我們不應(yīng)該在自己的民族文化面前表現(xiàn)得過(guò)于無(wú)知，我知道這樣說(shuō)會(huì)讓很多人憤怒，我也已經(jīng)做好挨磚頭、雞蛋和爛水果之類(lèi)的準(zhǔn)備：）
扯的太遠(yuǎn)了，回過(guò)頭來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)《紅樓夢(mèng)圖詠》的一點(diǎn)感受。要把看畫(huà)的印象恰切的表達(dá)出來(lái)對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常困難的，從小到大家里掛滿(mǎn)了畫(huà)，擺滿(mǎn)畫(huà)集畫(huà)冊(cè)、繪畫(huà)雜志，但小的時(shí)候父親并不歡迎我去碰那些東東（也許是我那時(shí)學(xué)習(xí)情況老讓他擔(dān)憂(yōu)的緣故），大了卻忙于生計(jì)終年四處奔波，壓根就沒(méi)什么時(shí)間和心情去碰。其實(shí)說(shuō)到評(píng)畫(huà)，我是絕對(duì)說(shuō)不出個(gè)所以然的，所以還是跟同樣深受好評(píng)的戴邦敦的作品作一下簡(jiǎn)單的比較說(shuō)點(diǎn)自己的感受罷。在沒(méi)看到改琦的插圖之前，我有一本戴邦敦的《紅樓夢(mèng)人物百像》，畫(huà)得著實(shí)不錯(cuò)，盡管作者自稱(chēng)畫(huà)匠，但他揮灑自如的造型能力還是讓我極為佩服，這些作品線(xiàn)條準(zhǔn)確、洗練而有力，就畫(huà)工而言這套畫(huà)作幾科無(wú)可挑剔，可以說(shuō)，作者白描方面的基本功已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。
但中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的最高境界是“以形寫(xiě)神”，這是晉代畫(huà)家顧愷之首先提出來(lái)，也基本上確立了中國(guó)藝術(shù)神高于形的美學(xué)觀(guān)。而我覺(jué)得這正是戴邦敦所不及改琦的地方。兩者的共同之處是都用白描，這種畫(huà)法，全憑線(xiàn)的虛實(shí)剛?cè)�、濃淡粗�?xì)來(lái)體現(xiàn)物體的不同質(zhì)感和變化。他們所表現(xiàn)的也都是《紅樓夢(mèng)》一書(shū)的人物，而這些人物都不是一般的市井俗物，在總體上他們處于那個(gè)時(shí)代的“上層社會(huì)”，養(yǎng)尊處優(yōu)而又有良好的文化思想修養(yǎng)，所以畫(huà)的成敗關(guān)鍵便在于能否把他們那種優(yōu)雅超凡而又纖弱的貴族氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)�，F(xiàn)在比較一下兩張畫(huà)（同是黛玉）：
戴邦敦所畫(huà)的黛玉
改琦所畫(huà)的黛玉
通過(guò)兩幅畫(huà)的比較我們不難看出，戴邦敦多用直線(xiàn)和直角，人物表情強(qiáng)烈，背景和整個(gè)畫(huà)面有一種蕭瑟的氣息，這乍一看是符合小說(shuō)內(nèi)容的，但一想?yún)s不大對(duì)味，因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》恰恰不是這樣直接和刻意去表現(xiàn)人物和環(huán)境的。對(duì)比改琦的作品，最明顯的不同是改琦都用圓線(xiàn)，服飾纖麗工整，背景也都勾勒得絲絲入微，用筆嚴(yán)謹(jǐn)不茍。同樣的一個(gè)人物，改琦的畫(huà)面表現(xiàn)得更為隱約、含蓄，更好地表現(xiàn)出“閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)”的氣質(zhì)。而相形之下戴邦敦那幅就略嫌生硬了，整個(gè)畫(huà)面效果也不能象改琦那樣把那種華麗、大氣的風(fēng)范表達(dá)出來(lái)。
當(dāng)然改琦的畫(huà)也不是完美無(wú)缺的，比如人物的表情過(guò)于統(tǒng)一，這多少削弱了對(duì)人物個(gè)性的表現(xiàn)力，但傳統(tǒng)人物畫(huà)的技法和風(fēng)格一向如此，不象西洋畫(huà)那樣注重用光影、塊面去表現(xiàn)質(zhì)感和刻畫(huà)精細(xì)的表情，這一點(diǎn)并不讓人難以接受。我不知?jiǎng)e人是怎樣的，當(dāng)我翻看一下《紅樓夢(mèng)圖詠》這本小冊(cè)子，再看一段《紅樓夢(mèng)》相關(guān)的情節(jié)，覺(jué)得插圖跟小說(shuō)竟是配合得那樣天衣無(wú)縫，于是現(xiàn)在我迫不及待的想去找一本配有改琦插圖的《紅樓夢(mèng)》。
寶釵
小紅
智能兒
《紅樓夢(mèng)圖詠》清代改琦畫(huà)的《紅樓夢(mèng)》人物像，共五十幅，圖后附有王希廉、周綺等題詩(shī)，一八七九年（光緒五年）木刻本刊行。又有清代王墀畫(huà)的《增刻紅樓夢(mèng)圖詠》，共一百二十幅，圖后附有姜祺（署名蟫生）題詩(shī)，光緒八年上海點(diǎn)石齋石印，后屢經(jīng)翻版。
再附上吳友如的兩幅畫(huà)作：
吳友如是晚清風(fēng)俗畫(huà)家，生活于甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以前，曾從師改琦，他的畫(huà)大多發(fā)表在上海申報(bào)副刊點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)上，比起改琦的紅樓夢(mèng)圖詠，他的十二釵圖似乎缺少一種風(fēng)韻，但似乎更現(xiàn)實(shí)一些。
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